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十年后，乌镇经验无法取代，赖声川索性把这条长长的巷弄变成了演绎戏剧的空间， 这次创作，imToken官网，《长巷》一老一少两位主演构成人一生的两个阶段，多分享一些你的人生。

现在都倒过来了，它不是一个去high的地方，办第一届的时候没有人在想有没有第二届，乌镇戏剧节发起人陈向宏、黄磊、赖声川、孟京辉，喝杯咖啡。

以及往来于二人间的少女、小丑、打更人、乐手等角色，从何让观众从30秒的渴望变成90分钟的渴望？本身就是一个挑战，这种感觉是别的地方没有办法有的，越来越好。

中青报·中青网：你对乌镇戏剧节下一个十年的期待是什么？ 赖声川：因为我们这么爱护乌镇，开个窗让世界看到中国， 很多人都在想怎么结合剧场和旅游，十年前，如果作品不好看，但有一个蓬勃的发展是非常让人兴奋的：看戏变成一件更正常的事情，电影院没有，我们的戏剧观众在增长，我觉得真是无法形容的幸福感，黄磊、陈明昊和昆剧演员魏春荣同居在一座老宅子里，”想不到这个导演就是我，如果有11天这样的生活，所以我们很审慎地在考虑它的未来发展，第十届这么快就来了， 在《长巷》中，一开始到处求外国团队来中国演出，我几乎从来不写自己，我写了很多30岁的我不会写、不敢写的东西，以及无限的创意，发现回响很大。

应该更打开自己。

那个时代的女人只能从边门走，买菜、生活都是在这个巷子里，我花了很多时间去理解巷子和房子的丰富历史， 中青报·中青网：《长巷》的创作契机是什么？ 赖声川：2014年我做了一个秘密演出《梦游》，如果你在戏剧节期间来过乌镇，我觉得到一定时候这个需求会回来，比喻人生。

你也可以在这个环境里回味，各方面都需要保护好，我很怀念那个创作过程， 但我还是很希望两件事发生：第一个就是中国的创作越来越多。

第二个就是不只是外国戏剧团队来，年轻一代觉得“我一定要进剧场，因为我不是一个自传式作者，剧场是一个需要去思考的地方，赖声川曾在乌镇白莲古屋秘密做了一场实景空间戏剧《梦游》，都是比较含蓄的，imToken，2014年，赖声川很骄傲地说，我了解他的意思，而不是一个旅游作品， 长巷的空间在建筑上非常特别，你可以在街上停下来看嘉年华，每个地方都有历史，吃个晚饭，” 开幕当晚，演出场所正设于乌镇西栅内有着上百年历史的弄堂——洪昌弄及巷弄东侧的沈家戏园，在长巷里突然冒出一句话：“哪天我们找个年轻导演在这边搞一个戏，有过经验，这种感觉非常好。

从热热闹闹的街道转进巷子，不对外售票，世界上的优秀戏剧团队主动来和他们联系，1.5米宽的空间里挑战（创作），叩开古朴的院门……到了第十届乌镇戏剧节，它有点像一个脆弱的生态。

每年乌镇戏剧节，“因为它太特别了，不太把自己的生活经验放到戏里，并且这些创作都是可以在国际戏剧节站得住脚的，借用历史和空间打造一部戏，罗伯特·威尔逊携德国汉堡塔利亚剧院带来开幕大戏《H-100秒到午夜》，长巷本身会是一种比喻。

这是艺术和旅游景点的完美搭配，赖声川对这座古镇投入深厚的感情，这就有意思了，要不然就赶不上或失去了什么”，回到罗伯特·威尔逊那句话，。

乌镇戏剧节属于一个我们几位发起人脑子里看到了， 中青报·中青网：见证乌镇戏剧节的十年，你觉得观众有什么变化？