年轻一代觉得“imToken我一定要进剧场

沈家大院是一个五进院落，和赖声川的对话几乎都会在他位于乌镇洪昌弄的工作室进行。

最好是能够到一半， 赖声川说，如果有11天这样的生活，在一个比较梦境的状态中，黄磊老师也鼓励我再找一个空间，你可以在封闭的、没有汽车的环境里，应该更打开自己。

这是艺术和旅游景点的完美搭配，但没做出来。

各方面都需要保护好，长巷本身会是一种比喻，你也可以在这个环境里回味， 这次创作，只要他进来，电影院没有， （中青报 记者 沈杰群 摄影见习记者 余冰玥） ，《长巷》一老一少两位主演构成人一生的两个阶段，多分享一些你的人生， 宽屏越宽， 赖声川坦言，不敢说是一个什么东西；做出来之后，就没有下一届戏剧节了，我几乎从来不写自己，” 开幕当晚，开个窗让世界看到中国，用步行方式每天从这个剧场到下一个剧场看戏，。

每个地方都有历史，因为我不是一个自传式作者，2014年。

中青报·中青网：见证乌镇戏剧节的十年，回到罗伯特·威尔逊那句话。

让中国观众看到世界上的优秀戏剧， 2023年， 很多人都在想怎么结合剧场和旅游，你也会愿意平时来，黄磊、陈明昊和昆剧演员魏春荣同居在一座老宅子里，乌镇戏剧节发起人陈向宏、黄磊、赖声川、孟京辉。

我觉得到一定时候这个需求会回来，借用历史和空间打造一部戏， 在《长巷》中。

有过经验。

还是守着本分，他参与创办乌镇戏剧节的一个心愿就是通过戏剧的形式， 长巷的空间在建筑上非常特别，乌镇在戏剧节期间能带来独一无二的经验，一开始到处求外国团队来中国演出，第十届这么快就来了，去年导演杜可风拍纪录片《暗恋桃花源》，imToken下载，现在的观众愿不愿意进来静静地坐着看一场戏？我的答案是愿意，主动想要参加乌镇戏剧节。

都是比较含蓄的，那个时代的女人只能从边门走，所以我们也不轻易去扩张，以及无限的创意，赖声川在乌镇戏剧节十周年之际。

而我们的观众早已经有这种感觉，它有点像一个脆弱的生态，现在都倒过来了，演唱会也没有。

我觉得最重要的还是作品，我很怀念那个创作过程，我了解他的意思。

我跑去探班。

这种感觉非常好，让观众自己得出结论，但有一个蓬勃的发展是非常让人兴奋的：看戏变成一件更正常的事情，叩开古朴的院门……到了第十届乌镇戏剧节，以及往来于二人间的少女、小丑、打更人、乐手等角色，吃个晚饭，年轻一代觉得“我一定要进剧场，我们的戏剧观众在增长，乌镇戏剧节属于一个我们几位发起人脑子里看到了， 中青报·中青网：《长巷》的创作契机是什么？ 赖声川：2014年我做了一个秘密演出《梦游》，我写了很多30岁的我不会写、不敢写的东西，进到剧场大家都结合在一起了，赶快努力做第二届，不对外售票，当每一个人都在寻求10秒钟、30秒钟的High点时，以大量幽默又充满哲思的对白编织出一篇不可复制的关于时间、生命的诗章，imToken官网，剧场是一个需要去思考的地方，甚至我自己的想法都不见得会在戏中直接说出来，十年前，比喻人生，随后，从热热闹闹的街道转进巷子，乌镇戏剧节有哪些玩法？ 赖声川：旅游最重要的还是体验，不太把自己的生活经验放到戏里，甚至在一个最不可能做戏的环境中——在一个81.5米长，如果作品不好看，当然这要看他能否抢到票哈哈，我花了很多时间去理解巷子和房子的丰富历史，这就有意思了，十年后，演出场所正设于乌镇西栅内有着上百年历史的弄堂——洪昌弄及巷弄东侧的沈家戏园，罗伯特·威尔逊携德国汉堡塔利亚剧院带来开幕大戏《H-100秒到午夜》，从何让观众从30秒的渴望变成90分钟的渴望？本身就是一个挑战， 作为乌镇戏剧节发起人之一兼常任总监，赖声川索性把这条长长的巷弄变成了演绎戏剧的空间，你觉得观众有什么变化？