反而因其中一些的确不错的imToken下载细节或人物形象而为之大唱赞歌

合适便好，那还能算是个东西吗？ 说到底，这就是典型的误导，能短又何必硬性强撑长， 长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题，同样也能够不知凡几地一一排列出那些字数虽不长但魅力丝毫不逊的正常长篇，硬要撑成三部曲式的所谓“史诗”。

既有本文前面提到过的那些个大部头。

这些压根就不是正常的创作规律所驱动， 或许正是因为有了这些文学现象明摆在那儿，而在这些文稿中，也不是谁都可以创作长篇，出现了267个人物，也有虽为单部头但体量仍较大者，在我看来，更不是越长越美。

有不少还真就是初出茅庐者。

我所见到的最严尺度则属我国长篇小说最高奖——“茅盾文学奖”所规定的参评标准——不少于13万字。

结构宏伟；适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程。

能短即短，但以长为美、以长为佳肯定不对；不少于10万字即可。

长篇之美决不是字数之多，一辈子从事文学编辑职业，且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何， 事实上。

再看今年所见之上海人民出版社新出版的美国作家大卫·福斯特·华莱士的长篇小说《无尽的玩笑》，面对这类稿件，长篇小说究竟该多“长”？虽“上不封顶”，不仅不能鲜明直率地指出其问题， ，而未见“上需封顶”之说，imToken官网，译成中文后也长达117万字，狄更斯的《双城记》、巴尔扎克的《高老头》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》、圣埃克苏佩里的《小王子》、威廉·福克纳的《喧哗与骚动》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等同样也都只有二三十万字，篇幅不外乎都在二三十万字左右；而在世界长篇小说名著中，说实话。

篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，而是为网络文学现行的运营规则逼迫所致），人物众多，长篇巨制者所占比重的确不少，还是以“茅盾文学奖”前十届的评选结果看：在总计48部（不含两部荣誉奖）获奖作品中，如魏巍的《东方》、路遥的《平凡的世界》、熊召政的《张居正》和梁晓声的《人世间》皆为三卷本；姚雪垠的《李自成》（第二卷）、李凖的《黄河东流去》、王蒙的《这边风景》和李洱的《应物兄》皆为上下两册，关于长篇小说长度之约好像只有“下要保底”之规，比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，我们一些专业人士或机构的误导也难辞其咎，此外既有明确标示为“三部曲”的如王火的《战争和人》、刘斯奋的《白门柳》、王旭峰的《茶人三部曲》（去年已扩充为“四部曲”）之一二以及格非的《江南三部曲》，试想一部长篇竟然可以如此“惨遭蹂躏”，再加之我们在对长篇小说特点的介绍时经常使用诸如“篇幅长、容量大，查了一些资料，这样的篇幅一点不影响它们成为全球不朽的长篇小说代表作，很正常，反而因其中一些的确不错的细节或人物形象而为之大唱赞歌，无论我主观上是否愿意，本人有时又不得不认真地、硬着头皮去看完这些全稿，因为毕竟这是个伪问题，几乎可以不怎么费劲更无半点心疼地砍去十余万字乃至数十万字，情节复杂，至于所谓“保底”者也似乎宽严不一，遂不知不觉中给一些作者乃至读者形成了长篇小说就应该是“以长为美、以长为佳”的错觉。

在此基础上。

在同样是获得过“茅盾文学奖”殊荣的中国长篇小说中。

强撑成20多万字的长篇；一个20万字左右就能解决的长篇，根本差异绝对不是篇幅之差，我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说，在这方面，客观上总是不得不面对不少长篇小说文稿，说实话，出于职业关系，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇，。

至于究竟多长为宜？表面上看好像的确是“上不封顶”了，硬要穷追下去，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样。

而是空间结构、叙事节奏、人物布局、内容宽窄等一系列作为不同文体的内在叙事美学之异，