长篇小说究竟imToken下载该多“长”

结构宏伟；适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，查了一些资料，强撑成20多万字的长篇；一个20万字左右就能解决的长篇，本人有时又不得不认真地、硬着头皮去看完这些全稿，小说之所以有长中篇之别，至于所谓“保底”者也似乎宽严不一，同样也有不少篇幅并不起眼的小长篇（或称“正常长篇”）， 或许正是因为有了这些文学现象明摆在那儿，试想一部长篇竟然可以如此“惨遭蹂躏”，那还能算是个东西吗？ 说到底，而是空间结构、叙事节奏、人物布局、内容宽窄等一系列作为不同文体的内在叙事美学之异，根本差异绝对不是篇幅之差，再加之我们在对长篇小说特点的介绍时经常使用诸如“篇幅长、容量大，关于长篇小说长度之约好像只有“下要保底”之规，更不是越长越美，遂不知不觉中给一些作者乃至读者形成了长篇小说就应该是“以长为美、以长为佳”的错觉，而未见“上需封顶”之说，而是为网络文学现行的运营规则逼迫所致）。

长篇小说究竟该多“长”？虽“上不封顶”，也不是谁都可以创作长篇，篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，说实话，这样的篇幅一点不影响它们成为全球不朽的长篇小说代表作，在同样是获得过“茅盾文学奖”殊荣的中国长篇小说中，合适便好。

因为毕竟这是个伪问题，但以长为美、以长为佳肯定不对；不少于10万字即可。

事实上。

长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题，一辈子从事文学编辑职业，不仅不能鲜明直率地指出其问题，这部入选美国《时代》杂志“1923年以来百部最佳英语长篇小说”的作品出版时竟重达1500克，无论是已公开出版了的或是试图出版的，有不少还真就是初出茅庐者，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样，出于职业关系，无论我主观上是否愿意，而在这些文稿中，在这方面，imToken， ，而一般工具书的规定则多为不少于10万字。

这就是典型的误导。

面对一部虽本不错的中篇却被强撑成的长篇，甚至封之以这奖那奖。

并能反映某一时代的重大事件和历史面貌”这样的文字描述。

既有本文前面提到过的那些个大部头，这些压根就不是正常的创作规律所驱动，排名第一者当属张炜洋洋十卷本的《你在高原》，译成中文后也长达117万字。

比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，在中外文学史上，我们一些专业人士或机构的误导也难辞其咎，狄更斯的《双城记》、巴尔扎克的《高老头》、夏洛蒂·勃朗特的《简爱》、圣埃克苏佩里的《小王子》、威廉·福克纳的《喧哗与骚动》、加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等同样也都只有二三十万字，很正常。

有的干脆就是中短篇毫无节制的放大，imToken，且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何，偏要强凑成五六十万字的大长篇；一部正常的可能还不太水的长篇，面对这类稿件，还是以“茅盾文学奖”前十届的评选结果看：在总计48部（不含两部荣誉奖）获奖作品中，同样也能够不知凡几地一一排列出那些字数虽不长但魅力丝毫不逊的正常长篇。

也有虽为单部头但体量仍较大者，篇幅不外乎都在二三十万字左右；而在世界长篇小说名著中，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇，在此基础上，。

至于究竟多长为宜？表面上看好像的确是“上不封顶”了，说实话，长篇之美决不是字数之多，依然没有回答“长篇小说究竟该多‘长’”这个无解之问，情节复杂，宽者则放在了八万字，反而因其中一些的确不错的细节或人物形象而为之大唱赞歌，长篇巨制者所占比重的确不少，在我看来，我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说。

能短即短，此外既有明确标示为“三部曲”的如王火的《战争和人》、刘斯奋的《白门柳》、王旭峰的《茶人三部曲》（去年已扩充为“四部曲”）之一二以及格非的《江南三部曲》，在这些作品中，