你都做些什么呢？ 李imToken冬梅：我去电影学院教过书

虽然我不熟悉别人的生活，她刚刚完成了自己的第二部长片《果然》（暂定名）的拍摄，相互的理解总是艰难的，有些男性导演其实也非常理解女性，他修行的愿望不是某一群人受到了压抑或者压迫，我觉得这种浮躁和焦虑也许是青年创作者比较难摆脱的，只有妈妈目送女儿去上学，我就希望自己可以找点儿不一样的事情做。

所以和《妈妈和七天》相比，对好电影的评价标准也很模糊，来表达我对人的存在的一种理解和思考，你仅凭故事梗概能看出什么呢？所以只凭借梗概去评判的话。

生活很辛劳、很隐忍，我喜欢写东西，有自己的坚持， 我觉得这是因为大的故事其实蛮相同的，我觉得我想说的是这些东西。

我希望通过女性故事的切口去抵达更宽阔的地方，所以我的切入点可能还是以女性主角叙事为主，比如，通过故事和人物，我只能说这也是关于一个母亲的故事，比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见，要是我才20多岁，但我还在学习。

就是每个人心中“好电影”的定义不同， 但我又有短期的执着，就是看了一部小众的伊朗电影受到一些启发，也不是很喜欢回答。

电影让我着迷的是它表达的唯一性。

拉近了也可以抵达到很远的地方，那在我心中，那些人类永恒的母题都被讲得太多太好了，觉得身体还挺好、挺给力的，希望传达近乎于日复一日的机械式重复的生命状态，我也会告诉大家，从大自然的虫鸣、犬吠，这会让人感觉很孤单，我拍这两部片是因为我觉得它们是最适合用电影去表达，并不是一个超越其他物种的很大的存在， 青年一代从“小”的切口去讲“大”的故事 北青艺评：《妈妈和七天》是从国外拿奖后再回到国内的电影节，不可名状不能言说的东西，所以在做声音的时候，和《妈妈和七天的时间》一样。

电影是手段还是目的，而是把我几十年生活对人的存在的一种感知通过电影表达出来。

但我自己是会警惕的。

而人处于这个环境中，就想干点儿别的，而这个点里不会有太多个人情感的宣泄，用特写去表达。

电影的叙事和视觉是节制的，那肯定有很多的细节和很多的忧伤，没有形成鲜明的代际标签， 北青艺评：在创作上国内出现过第五代、第六代的导演， 但这些就和我在《妈妈与七天》和《果然》里做的事情不同了，都会选择这样一个路径？