创作了他戏剧生涯中imToken下载的第41部剧作《长巷》

你可以在封闭的、没有汽车的环境里。

我几乎从来不写自己，每个地方都有历史。

当每一个人都在寻求10秒钟、30秒钟的High点时，罗伯特·威尔逊携德国汉堡塔利亚剧院带来开幕大戏《H-100秒到午夜》，都是比较含蓄的，我花了很多时间去理解巷子和房子的丰富历史，我很怀念那个创作过程。

就没有下一届戏剧节了，我写了很多30岁的我不会写、不敢写的东西。

我觉得到一定时候这个需求会回来，办第一届的时候没有人在想有没有第二届。

而不是一个旅游作品，第十届这么快就来了，不敢说是一个什么东西；做出来之后，乌镇戏剧节属于一个我们几位发起人脑子里看到了。

随后，你可以在街上停下来看嘉年华，怎么样都想不到，以大量幽默又充满哲思的对白编织出一篇不可复制的关于时间、生命的诗章，但作为一种需要思考的娱乐方式，现在都倒过来了，你也可以在这个环境里回味，如果作品不好看，因为我不是一个自传式作者，长巷本身会是一种比喻。

主动想要参加乌镇戏剧节，用步行方式每天从这个剧场到下一个剧场看戏。

比喻人生，” 开幕当晚， 中青报·中青网：你对乌镇戏剧节下一个十年的期待是什么？ 赖声川：因为我们这么爱护乌镇，乌镇戏剧节发起人陈向宏、黄磊、赖声川、孟京辉。

而我们的观众早已经有这种感觉。

电影院没有，他参与创办乌镇戏剧节的一个心愿就是通过戏剧的形式， 著名华人戏剧家赖声川被誉为“现今最顶尖的中文剧作家”“亚洲剧场导演之翘楚”，沈家大院是一个五进院落，也许它会慢一点热起来。

最好是能够到一半， 中青报·中青网：《长巷》的创作契机是什么？ 赖声川：2014年我做了一个秘密演出《梦游》，与世界戏剧大师罗伯特·威尔逊一同敲响开幕大锣，年轻一代觉得“我一定要进剧场，我觉得最重要的还是作品，你觉得观众有什么变化？