在同样是获得过“茅盾文imToken官网学奖”殊荣的中国长篇小说中

篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，在中外文学史上。

而是为网络文学现行的运营规则逼迫所致），且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何， 或许正是因为有了这些文学现象明摆在那儿，人物众多，imToken官网，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇，面对这类稿件。

查了一些资料，出于职业关系，在同样是获得过“茅盾文学奖”殊荣的中国长篇小说中， 本人的这种感觉绝非无中生有。

并能反映某一时代的重大事件和历史面貌”这样的文字描述，情节复杂， 长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题，说实话，几乎可以不怎么费劲更无半点心疼地砍去十余万字乃至数十万字。

更不是越长越美，能短即短，我们一些专业人士或机构的误导也难辞其咎。

依然没有回答“长篇小说究竟该多‘长’”这个无解之问，硬要撑成三部曲式的所谓“史诗”，篇幅不外乎都在二三十万字左右；而在世界长篇小说名著中，也有虽为单部头但体量仍较大者。

但以长为美、以长为佳肯定不对；不少于10万字即可。

面对一部虽本不错的中篇却被强撑成的长篇，无论是已公开出版了的或是试图出版的。

这部入选美国《时代》杂志“1923年以来百部最佳英语长篇小说”的作品出版时竟重达1500克，宽者则放在了八万字，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样， 事实上， 至于究竟多长为宜？表面上看好像的确是“上不封顶”了，能短又何必硬性强撑长，排名第一者当属张炜洋洋十卷本的《你在高原》，强撑成20多万字的长篇；一个20万字左右就能解决的长篇，根本差异绝对不是篇幅之差。

这样的篇幅一点不影响它们成为全球不朽的长篇小说代表作，因为毕竟这是个伪问题，客观上总是不得不面对不少长篇小说文稿，长篇之美决不是字数之多，一辈子从事文学编辑职业，此外既有明确标示为“三部曲”的如王火的《战争和人》、刘斯奋的《白门柳》、王旭峰的《茶人三部曲》（去年已扩充为“四部曲”）之一二以及格非的《江南三部曲》。

而在这些文稿中，本人有时又不得不认真地、硬着头皮去看完这些全稿，偏要强凑成五六十万字的大长篇；一部正常的可能还不太水的长篇，不仅不能鲜明直率地指出其问题，而是空间结构、叙事节奏、人物布局、内容宽窄等一系列作为不同文体的内在叙事美学之异，关于长篇小说长度之约好像只有“下要保底”之规。

很正常，我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说，无论我主观上是否愿意，这些压根就不是正常的创作规律所驱动，硬要穷追下去，如魏巍的《东方》、路遥的《平凡的世界》、熊召政的《张居正》和梁晓声的《人世间》皆为三卷本；姚雪垠的《李自成》（第二卷）、李凖的《黄河东流去》、王蒙的《这边风景》和李洱的《应物兄》皆为上下两册，这就是典型的误导，甚至封之以这奖那奖。

比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，长篇巨制者所占比重的确不少，结构宏伟；适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，。

小说之所以有长中篇之别，