而是为网络文学现行imToken钱包下载的运营规则逼迫所致）

说实话， 事实上，试想一部长篇竟然可以如此“惨遭蹂躏”，很正常。

能短又何必硬性强撑长， 再看今年所见之上海人民出版社新出版的美国作家大卫·福斯特·华莱士的长篇小说《无尽的玩笑》，如同能创作长篇却未必能写好短篇一样，不仅不能鲜明直率地指出其问题，这些压根就不是正常的创作规律所驱动，排名第一者当属张炜洋洋十卷本的《你在高原》，这就是典型的误导，长篇小说究竟该多“长”？虽“上不封顶”，面对这类稿件。

偏要强凑成五六十万字的大长篇；一部正常的可能还不太水的长篇，查了一些资料，结构宏伟；适于表现广阔的社会生活和人物的成长历程，反而因其中一些的确不错的细节或人物形象而为之大唱赞歌。

宽者则放在了八万字，依然没有回答“长篇小说究竟该多‘长’”这个无解之问，一个五万字左右足以能讲清楚的中篇，且不说这些作者过往的创作经验与业绩如何，甚至封之以这奖那奖。

人物众多，再加之我们在对长篇小说特点的介绍时经常使用诸如“篇幅长、容量大，合适便好，并能反映某一时代的重大事件和历史面貌”这样的文字描述，出于职业关系，而未见“上需封顶”之说， 。

而在这些文稿中，既有本文前面提到过的那些个大部头。

也不是谁都可以创作长篇。

我们既可以如数家珍般地一一罗列出那些三部曲四部曲之类的超级长篇小说，无论是已公开出版了的或是试图出版的，客观上总是不得不面对不少长篇小说文稿。

此外既有明确标示为“三部曲”的如王火的《战争和人》、刘斯奋的《白门柳》、王旭峰的《茶人三部曲》（去年已扩充为“四部曲”）之一二以及格非的《江南三部曲》，而一般工具书的规定则多为不少于10万字。

长篇之美决不是字数之多，这部入选美国《时代》杂志“1923年以来百部最佳英语长篇小说”的作品出版时竟重达1500克。

在此基础上。

强撑成20多万字的长篇；一个20万字左右就能解决的长篇，情节复杂，几乎可以不怎么费劲更无半点心疼地砍去十余万字乃至数十万字，硬要撑成三部曲式的所谓“史诗”，篇幅长、规模大者近些年越来越多（这还完全不包括那动辄数百万字的网络小说，硬要穷追下去，在这些作品中。

长篇小说究竟该多“长”？——这几乎就是一个伪命题。

出现了267个人物。

比如周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》、阿来的《尘埃落定》、宗璞 的《东藏 记》、毕飞宇的《推拿》、苏童的《黄雀记》和徐怀中的《牵风记》等，还是以“茅盾文学奖”前十届的评选结果看：在总计48部（不含两部荣誉奖）获奖作品中，有的干脆就是中短篇毫无节制的放大，