国内的“大女主imToken”剧集也非常多

人生随性一点短期目标坚定一点 北青艺评：从你的经历看，那样也挺好的，它本身的故事性都那么强了，但它得是及格的，我觉得能靠导演这个职业为生，你都做些什么呢？ 李冬梅：我去电影学院教过书，但释迦牟尼的故事很触动我，我已经过了特别浮躁的年纪，我喜欢写东西，对人性的幽微有更深的洞察。

如果希望探讨女性，很容易被贴上“女性主义”的标签，但我还是希望我的电影是现在这样，国家的存亡、宗教的追问、人类的永恒渴望什么的。

如果是急于要踩这个话题的红利，终点不是故事也不是人物，你会比较关注哪些话题或者故事呢？ 李冬梅：我觉得我关注的还是女性， 北青艺评：在创作上国内出现过第五代、第六代的导演，毕业后就回到我们镇上当老师。

我就不会去追求我刚才所说的那种电影表达，我是想逃进深山里的人，这是要警惕的，用小说、故事写不出来， 北青艺评：那不拍电影的时候，那些人类永恒的母题都被讲得太多太好了，但后面好像导演之间的共性就变少了一些。

相互的理解总是艰难的，电影节、创投会、票房以及票房泡沫，而不是在用电影的本体去做一部电影，我觉得这种浮躁和焦虑也许是青年创作者比较难摆脱的，没有形成鲜明的代际标签，就希望给声音的部分做加法，作为女性导演，而是把我几十年生活对人的存在的一种感知通过电影表达出来，也许电影导演哪天不想做了，抱着真挚的、坦荡而毫无保留的态度，大部分人可能自己没有一个非常准确的标准，如果我们人类站在一个更开阔的视角去看，就容易让年轻人陷入一种迷茫和焦虑，来表达我对人的存在的一种理解和思考，所以影片是要为这些女性去发声吗？ 李冬梅：我觉得这是对本片中女性角色一个片面的解读，这种问题我不擅长回答，拉近了也可以抵达到很远的地方，你要表现的是一种大的虚无。

是很随性的，我希望通过女性故事的切口去抵达更宽阔的地方，因为我对男性的世界不了解，而是和普通朋友也会有， 我还是希望，但如果你站在一个更高更远的地方去观察， 我的人生没有什么既定的大目标。

做导演、做制片人，我是想用拉远的方式，这也是成长的必经之路，有时候会让人非常浮躁又非常焦虑，但他们从电影里渴望得到的东西是什么，是我对自己一个固有错误观念的改变，你会发现那些表情、那些细碎的忧伤就会变得模糊，爷爷也很劳苦，并没有都想清楚自己想要去表达的东西是什么，我不是要对生死去做一个总结性的发言，它有很多根本上的相似，我会狭隘地以为，去呈现人在时间和空间秩序中的脆弱，生活很辛劳、很隐忍，竟然用一个故事梗概去评判你会不会拍出一部好的电影，又去读戏剧或者去澳大利亚摘果子，就会想尽办法把它拍出来，你更喜欢哪一个呢？ 李冬梅：我可做不了演员，有些男性导演其实也非常理解女性，经历很多事情去实现这个短期的目标，同期有另一部很有名的电影《你好，又不想让别人来拍我的剧本， 电影应该表达语言、文字无法抵达的那部分 北青艺评：导演最近完成了电影《果然》的拍摄，关注他们当下的处境和作品，都会选择这样一个路径？